拍品名称：

黎雄才 天都观云

图录号：

57

年代：

1957年作

艺术家：

黎雄才

材质：

镜心 设色纸本

作品分类：

尺寸：

135×68cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

精诚所至

拍卖会名称：

2016秋季拍卖会

专场名称：

岭南书画专场

拍卖时间：

2016年12月09日

备注：

声 明：

钤印：雄才八十岁后作、端州黎氏
款识：一九五七年登黄山，于天都峰道中观云海，写得此景。庚午炎夏起早捡行箧中得昔时草图，雄才于广州。作者简介：
黎雄才（19102001），广东省肇庆人，祖籍广东高要。当代国画家、美术教育家，岭南画派卓有成就的代表人物。擅长巨幅山水画，精于花鸟草虫，画作气势浑厚，自具风貌，被评论界称为“黎家山水”。由于父亲黎廷俊擅长绘画，故黎雄才自幼受到艺术熏陶。17岁加入春睡画院，从高剑父学画。1931年毕业于广州烈风美术学校。1932年赴日本东京美术学校学画。1935年毕业回国任教于广州市美术专科学校。1943年任重庆国立艺术专科学校副教授。1949年后任广州美术学院副院长兼国画系主任、教授。为中国美术家协会理事。

说明：作者家属友情提供。

黎雄才于书画有夙慧，幼年已天才发越，摹古之作，已如成人，为高剑父先生发现罗致“春睡画院”，亲自教授。后游学日本，挟东洋画之长。其早年所写《潇湘图》，情意交融，中西融合，新意顿出。又特重写生，传神写照，时人罕及。
云山画法，前人以“米氏云山”为著名，画山水者无有不知、无有不晓。或言云山，辄曰米氏云山，似乎云山一派都让米家父子二人独占矣。以元高房山之高格，亦无以撼之者也。
由黎雄才先生家属友情提供的此幅《天都观云》，与米氏父子传世之作相较，毫无相似之处。无相似之处或可谓于米而外独树一帜，或言无一点米氏习气，也未尝不可，吾人自是亦当以此贵之。
《天都观云》构图以高远、深远法出之，前景例以苍松两棵前置（此黎之惯用手法），郁郁葱葱。松左后一山直耸，不知其几百寻也，上再添远山数重。松右写山两重，左右山相夹遂成一谷，谷中云雾弥漫至与远山相接，益觉其境界之高且远耳。
此图用笔沉着痛快，用墨变化万千。渲染层次丰富，色不碍墨，墨不碍色。设色厚而不腻，薄而见雅。云不勾而见形，山密皴而见透。繁简得宜，疏密有致，是一幅与“米氏云山“大异其趣的“黎家云山”佳作，与米氏所作相较，不但不愧而已。
五十年代是黎氏山水的大成期，其于一九五三年创作的《武汉防汛图长卷》，规模宏大如史诗，为中国美术馆收藏。此图乃黎雄才先生一九五七年黄山写生之作，正是其盛年所作，笔精墨妙，云水襟怀，实堪珍贵。
黎雄才先生黄山写生之作，予探广州艺术博物院“黎雄才艺术馆”所藏数十件黎雄才先生山水，亦仅《黄山天门坎所见》、《黄山莲花峰侧望》两件，黎写黄山之作之少，于此可见一斑。黎雄才于书画有夙慧，幼年已天才发越，摹古之作，已如成人，为高剑父先生发现罗致“春睡画院”，亲自教授。后游学日本，挟东洋画之长。其早年所写《潇湘图》，情意交融，中西融合，新意顿出。又特重写生，传神写照，时人罕及。
云山画法，前人以“米氏云山”为著名，画山水者无有不知、无有不晓。或言云山，辄曰米氏云山，似乎云山一派都让米家父子二人独占矣。以元高房山之高格，亦无以撼之者也。
由黎雄才先生家属友情提供的此幅《天都观云》，与米氏父子传世之作相较，毫无相似之处。无相似之处或可谓于米而外独树一帜，或言无一点米氏习气，也未尝不可，吾人自是亦当以此贵之。
《天都观云》构图以高远、深远法出之，前景例以苍松两棵前置（此黎之惯用手法），郁郁葱葱。松左后一山直耸，不知其几百寻也，上再添远山数重。松右写山两重，左右山相夹遂成一谷，谷中云雾弥漫至与远山相接，益觉其境界之高且远耳。
此图用笔沉着痛快，用墨变化万千。渲染层次丰富，色不碍墨，墨不碍色。设色厚而不腻，薄而见雅。云不勾而见形，山密皴而见透。繁简得宜，疏密有致，是一幅与“米氏云山“大异其趣的“黎家云山”佳作，与米氏所作相较，不但不愧而已。
五十年代是黎氏山水的大成期，其于一九五三年创作的《武汉防汛图长卷》，规模宏大如史诗，为中国美术馆收藏。此图乃黎雄才先生一九五七年黄山写生之作，正是其盛年所作，笔精墨妙，云水襟怀，实堪珍贵。
黎雄才先生黄山写生之作，予探广州艺术博物院“黎雄才艺术馆”所藏数十件黎雄才先生山水，亦仅《黄山天门坎所见》、《黄山莲花峰侧望》两件，黎写黄山之作之少，于此可见一斑。